《流浪地球》的幾重警示

　　大年初一和家人一起看電影，已成為春節裡的家庭必選活動。在手機裡選片時，一眼看到“劉慈欣”這個名字，就被俘獲了，毫不猶豫地定下來去看科幻電影《流浪地球》。

　　拋開國別文化色彩，看完后，我的第一感受是，這是一部極具視覺感官效果的“災難大片”，算是迄今為止中國制作最精良的科幻電影，既有人類的抗爭和情感故事，也有硬科幻概念和視覺奇觀。浪漫英雄主義與地球人類命運的疊加，構成了一個完美的故事梗概，再加上與時俱進的特效，可以說，這是一部可以與好萊塢大片媲美的、當之無愧的“大片”，而且是一部充滿了中國文化色彩的“大片”。

　　也正因此，看完影片，我的第二感受是，中國影業在崛起，如果不是因為片中無處不在的“中國元素”，我們其實已經很難將這部影片與好萊塢的大片區分開來，無論是敘事上的全球化，還是特效上的“國際范”，還是演員隊伍的“世界性”，都意味著中國影業可以突破好萊塢的“壟斷”，甚至超越好萊塢，展現了這部影片在文化、經濟（市場）上的重大意義。

　　《流浪地球》這部影片究竟講了些什麼？影片開頭和末尾都在重復著這樣的梗概，由於太陽系的老化，100年內太陽系將崩潰，毀滅包括地球在內的所有物質，為了生存，地球組成聯合政府，決定通過科學手段改變地球的運行軌跡，逃離太陽系，在2500年內“流浪”到達新的恆星家園，影片說的正是地球在“流浪”過程中，途經木星時所發生的一段插曲，經過全人類的努力，地球最終擺脫危機，重新踏上“流浪”征程。

　　盡管這只是刻畫地球災難的一部娛樂片，但劉慈欣的作品從來不缺思想深度，正如《三體》給人帶來全新的“宇宙倫理觀”，對人類自身的發展提出了警示。

　　其一，環境變化是一個從量變到質變的非線性過程，當前科學對於這個過程的認知可能遠遠不足。影片中提及，一次洪水，一次火山爆發，一次干旱，一座城池的毀滅，日積月累，這些征兆都沒有得到重視，最后直接變為太陽系的崩塌，這就是典型的非線性變化過程。直到發現太陽系崩塌，留給地球的時間隻有100年（在真實世界中，也許會更短），以至於倉促之間，人類科技其實並沒有做好“撤離”太陽系的准備，出現計算上的種種失誤。

　　其二，影片中北京、上海、杭州等繁華之地在地球開始流浪后，都在山崩海嘯中被毀滅，上海陸家嘴的“廚房三件套”被封存在冰天雪地之中，僅現幾個模糊的頂尖。所有幸存的人類都被迫按照抽簽的方式轉移到暗無天日的“地下城”中生活，這是統計學上典型的“厚尾效應”，即在極低的概率下，一旦發生天災等風險，損失將被無限放大。在危機面前，所有的發展成就都將蕩然無存，影片中的聯合政府曾經做一個戰略設計，即在地球徹底毀滅之際，讓宇宙飛船裝載人類文明的數據資料先行逃離，主人公吶喊“沒有人類的人類文明又有什麼意義？”的確，在人類文明的高速發展中，還是要為“人類”自身留下一席之地。在《寂靜的春天》發出同樣吶喊的50年后，這仍然是值得我們思考的一個問題。

　　其三，影片的一個主題詞是“希望”，“希望像鑽石一樣寶貴”，但正是在通往另一個恆星家園的“希望之旅”中，太陽系內的一個小小木星就給地球造成了極大的威脅。就此而言，影片想傳遞的信息是，在理論上可能存在另外的恆星家園，但地球人類撤離之時並不知曉哪裡是最終目的地，隻能按照當前的科技水平“走一步看一步”。這樣的設想雖然有些殘酷，但所謂希望越大，失望也越大，人類究竟能否找到適合生存的恆星家園，的確是一個未知數。自然一旦毀滅，在未知的世界裡，人類其實是“無路可逃”的。

　　作者簡介：

　　李志青，復旦大學環境經濟研究中心副主任。